對(duì)于最早的“古藝術(shù)家”來說，化石是空白的石板，他們可以投射出自己的想象力。像他那個(gè)時(shí)代的許多藝術(shù)家一樣，潘尼梅克將圣經(jīng)和神話意象插入他的藝術(shù)中;在這里，史前時(shí)期似乎是世界末日的戰(zhàn)場，充滿了火焰、閃電和火山爆發(fā)。

《原始世界》作者:阿道夫·弗朗索瓦·潘尼梅克，1857年

從一開始，藝術(shù)家和科學(xué)家就把魚龍和蛇頸龍描繪成可怕的敵人。在海浪之上，這兩種爬行動(dòng)物成為了19世紀(jì)藝術(shù)中最普遍的一種主題，部分原因是它們?yōu)闀r(shí)代的海上沖突提供了理想的諷喻載體。

愛德華·里烏的魚龍和蛇頸龍，1863年

奈特·R·奈特是美國最著名的古生物藝術(shù)家之一，他對(duì)解剖學(xué)和運(yùn)動(dòng)的刻畫非常具有權(quán)威，因而影響深遠(yuǎn)。而古生物學(xué)家奧斯尼爾·C·馬什和愛德華·德林克·科普，他們兩人都會(huì)用炸藥炸毀挖掘地點(diǎn)，以阻礙對(duì)方的發(fā)現(xiàn)。

查爾斯·R·奈特，1897年

這兩個(gè)物種定期出現(xiàn)在蘇聯(lián)時(shí)代的古藝術(shù)中。弗約洛夫在職業(yè)生涯早期就畫過這樣的野獸，他鄙視斯特羅的解釋，稱他的對(duì)手是“色盲”藝術(shù)家。

阿列克謝.彼得羅維奇.比斯特羅：麗齒獸吞噬了帕拉斯龍，1933年

當(dāng)俄羅斯的弗羅里諾夫一直以科學(xué)家身份身份的身份時(shí)，他從未根據(jù)實(shí)際數(shù)據(jù)制作插圖。他經(jīng)常忽視骨骼殘骸，很少向古生物學(xué)家咨詢他們的行為或解剖。與他對(duì)鮮艷色彩的愛相匹配，弗約洛夫經(jīng)常用現(xiàn)代動(dòng)物來創(chuàng)造他的野獸加上刺釘，長牙，駝峰和角。

康斯坦丁.諾維奇.弗羅里諾夫：裝甲龍，1955年

加拿大藝術(shù)家伊利·基什的拍攝對(duì)象主要是在極端天氣，她是為數(shù)不多的從事這一領(lǐng)域工作的女性之一。從上世紀(jì)70年代末到90年代初，基什一直活躍在科學(xué)家們第一次認(rèn)識(shí)到并宣傳全球氣候變化的時(shí)代。她描繪了大量滅絕恐龍的大滅絕場景，為她描繪的史前啟示錄增添了現(xiàn)代的焦慮。

霸王龍和埃德蒙頓龍，伊利·基什，1976年